Le Corbusier... XX a. Europoje jis - vienas svarbiausių architektų, kaip ir vienas nemylimiausių. Toks išliko net ir po mirties. Todėl, kad XX amžius architektūrai buvo ne tik didelių atradimų, bet ir labai didelių nusivylimų amžius. Deja, Le Corbusier kaip niekas kitas atsakingas ir už vieną, ir už kitą.

Matyt, pasaulyje yra nedaug architektų (o gal ir iš viso nėra), kurių atvaizdas puikuotųsi ant banknotų. Tačiau būtent 10 Šveicarijos frankų puošia Le Corbusier (tikrasis vardas ir pavardė - Charles'is Edouard'as Jeanneret-Grisas) atvaizdas. Nors laikomas prancūzų architektu ir dizaineriu, jis gimė 1887 m. spalį Šveicarijos miestelyje Šo de Fone laikrodininko-graverio šeimoje.

Ko gero, tai vienintelis žinomas XX a. architektas, kuris neturėjo specialaus architektūrinio išsilavinimo, tačiau labai daug keliavo, lankė muziejus, ilgam užsisėdėdavo bibliotekose, o architektūrą studijavo nuodugniai ir sistemingai, nuolat bendraudavo su architektais praktikais. Jam pasisekė ir tuo, kad 1908 m. atvykęs į Paryžių dirbo brolių Auguste'o ir Gustawo Perret (jie pirmieji panaudojo gelžbetonį daugiaaukščiams statyti) dirbtuvėje. Jo mokytojas buvo architektūros meistras Peteris Behrensas, kurio Berlyno dirbtuvėje būsimoji garsenybė susipažino su funkcionalizmo pradininku Walteriu Gropiusu ir garsiuoju Ludwigu Miesu van der Rohe.

Dar 1914 m. jis, pasiūlęs namo su atskirais korpusais idėją, tapo pirmojo serijinės gamybos priemiestinio karkasinio namo projekto autoriumi. Ir daug kur Le Corbusier buvo arba pirmasis, arba vienintelis. Tuometinės architektūros pionierius, jis vienas pirmųjų savo statiniuose panaudojo gelžbetoninį karkasą, stogus-terasas, laisvą aukštų planavimą. Dažnai vietoj langų jis naudojo ištisas stiklo eiles, besitęsiančias per visą fasadą, arba atvirus praėjimus tarp plonų apnuogintų gelžbetoninių atramų, ant kurių laikėsi visas pastatas.

Todėl, kad daug kur buvo pirmas, ir nuomonių sulaukė vienodai: ir pagyrimų, ir kritikos, ir smerkimo.

Švaraus fasado kultas

Tai Le Corbusier sukūrė Europos pastatams švaraus fasado be jokių puošmenų kultą. Tai jo galvoje gimė ir nuostabiu nuogumu viliojanti Savojos vila, ir beveidiškumu atstumiantys stambiaplokščiai daugiaaukščiai. Tai jis nusprendė, kad namas - tai „mašina gyventi", o lubos turi būti 2,20 m, ir viskas. Tačiau iš čia - ne tik stulbinančiai novatoriška gyvenamoji vieta Marselyje, bet ir mūsų nepakenčiamos „chruščiovkės". Būtent Le Corbusier pagrindė modernistinę miestų plėtrą - kaip milžiniškus gyvenamuosius pastatus išdėlioti tuščiame lauke. Bet ir vėl. Iš šios teorijos gali gimti ir jo sukurtas utopiškai puikus Čandigarchas, ir beveidžiai daugiaaukščių mikrorajonai. Būtent todėl Le Corbusier iki šiol yra ir dievinamas, ir nekenčiamas vienu metu. Žmonės ilgai pripranta prie visko, kas nauja, net ir tada, kai tai yra sukurta jų pačių gerovei.

Tačiau jis nenuleido rankų. „Būti šiuolaikiniam - tai ne mada, tai - būsena, - pabrėždavo Le Corbusier. - Kiekvienas turi iš mūsų priimti tas sąlygas, kuriomis gyvena. Prisitaikyti prie šių sąlygų - pareiga, o ne pasirinkimas..."

Miestas žmogui

Beje, būtent šis prancūzų architektas ir architektūros teoretikas tikėjo, kad visuomenę galima patobulinti, racionaliai pertvarkant miesto ir būsto struktūrą, jis rutuliojo „miesto-sodo", „miesto žmogui" idėją. Tai buvo svarbiausias jo gyvenimo tikslas, kuriam jį paskatino visur dygstantys pramoniniai monstrai.

XX a. novatorius žavėjosi įvairiomis mašinomis, jas laikė laiko dvasia ir būtent mašinose ieškojo architektūros atnaujinimo pagrindų. „Mokykitės iš mašinų",- ne kartą ragino Le Corbusier. Tada pirmą kartą nuskambėjo jo gyvenimo devizu tapęs posakis, kad gyvenamasis namas turi būti tobula ir patogi „mašina gyventi", o pramoninis arba administracinis pastatas - „mašina dirbti ir valdyti".

Šiai užduočiai - sukurti idealiai dirbantį miestą - jis atidavė daug jėgų. Jo nuomone, svarbiausia suteikti miestiečiui galimybes mėgautis gamta, sąlygas maksimaliai greitai keistis informacija, todėl ypač išryškino ryšių, transporto ir žaliųjų miesto zonų vaidmenį. Antra užduotis buvo pasiekti viso miesto architektūrinę vienovę, bendrą stilių, o trečiąja ne mažiau svarbia sąlyga jis laikė žmogaus mieste laisvę.

Penki taškai

Vienas svarbiausių šio XX a. novatoriaus nuopelnų yra tai, kad 1926 m. jis suformulavo savo garsiuosius „Penkis atraminius šiuolaikinės architektūros taškus". Juos patikimai pagrindžia tais pačiais metais sukurtas Paryžiaus perstatymo planas „Vuazenas" ir kiti to laiko projektai. „Penki taškai" buvo pritaikyti Lježo ir Pasako miestuose netoli Bordo.

Tiesa, toli gražu ne visi Le Corbusier projektai buvo įgyvendinti. Per visą jo gyvenimą tarsi raudona gija driekiasi kliūtys. Tai buvo išties ryški asmenybė, turinti netirtų žemių pionieriaus mantiją, nuolat susidurianti su natūraliomis ir dirbtinėmis užkardomis.

Pavyzdžiui, 1927 m. jo tarptautiniam konkursui pasiūlytas Nacijų lygos pastato (Ženeva) projektas nors ir surinko daugiausia balsų, buvo pašalintas iš konkurso, nes buvo nupieštas... ne kinų gamybos tušu. Jam taip pat priklauso ir keli utopiniais pavadinti miestų statybos projektai su gyvenimo organizavimu atskirose vertikaliai išdėstytose pakopose, architektūriniais sprendimais išskirtomis miesto veiklos zonomis.

Praėjusio šimtmečio ketvirtajame dešimtmetyje architektas ėmė studijuoti tradicinius, „liaudiškus" namus. Stengdamasis pasiekti pastatų ir gamtos vienovę, jis projektais paneigė savo paties posakį: „Namas - tai mašina gyventi". Dar neseniai žavėjęsi Le Corbusier pastatais funkcionalizmo šalininkai jo namus iš medžio ir akmens Čilėje niekinamai pavadino „menu dėl meno".

Pagal žmogaus kūną

1940 m. Le Corbusier sukūrė harmoningų dydžių sistemą, pagrįstą žmogaus kūno proporcijomis, ir pasiūlė ją kaip pradžių pradžią statyboms ir meniniam konstravimui. Atsisakydamas tradicinės architektūros formų ir metodų, šis architektas kurdamas pastatus naudojosi pagrindinėmis savo priemonėmis - ritmu, proporcijomis ir mastu.

Jis panaikino pastatų reikšmingumo skalę ir laikėsi nuomonės, kad namas gali atrodyti kaip rūmai, o rūmai - kaip namas. Galbūt todėl jo kurtuose pastatuose niekada nebuvo pompastikos. Kaip rašė vienas iš jo kūrybos tyrinėtojų D.Simonsas, Le Corbusier projektavo „ne vietą ir ne daiktus, o emocijas".

Šeštojo dešimtmečio pradžia - naujo kūrybos laikotarpio pradžia, jam būdingas radikalus stiliaus atnaujinimas. Le Corbusier nutolsta nuo savo ankstesnių statinių asketizmo ir santūrumo. Jo braižas išsiskiria plastiškomis formomis ir paviršių apdorojimo faktūra. Nesunku pastebėti, kad kiekviename architekto projekte dera du pradai - griežtas racionalizmas ir, kaip jis pats tvirtino, „plastiška aistra". To laikotarpio statiniai vėl priverčia visus prabilti apie jų autorių.

1950 m. Indijos Pendžabo valstijos kvietimu Le Corbusier ėmėsi įgyvendinti didžiausią gyvenimo sumanymą - valstijos sostinės Čandigarcho miesto projektą. Per dešimtmetį tuščioje vietoje „nuo nulio" iškilo administracinis centras, gyvenamieji kvartalai su visa infrastruktūra, mokyklos, ligoninės ir kiti statiniai. Nors ir čia neapsieita be pačių įvairiausių vertinimų, pačioje Indijoje Čandigarchas laikomas vienu iš patogiausių ir gražiausių indų miestų.

1950-1965 m. - galutinio Le Corbusier pripažinimo metai. Jis apipiltas gėlėmis ir laurais, neatsigina užsakymų, realizuojamas kiekvienas jo projektas.

Nepaisant gyvenimo duobių, jis statė daug. Sunku viską išvardyti. Tarp šių statinių tokie šedevrai kaip Vila la Roša Paryžiuje, Marselio gyvenamasis blokas, Tokijo meno muziejus, Le Tureto vienuolyno kompleksas ir vienas iš paskutinių darbų - Harvardo universiteto kultūros centras.

Jo kūriniai pastatyti keturiuose kontinentuose, jie puošia Prancūzijos, Vokietijos, Šveicarijos, Rusijos, Alžyro, JAV, Brazilijos ir kitų valstybių miestus. Le Corbusier būtų pastatęs ir dar daugiau, jeigu ne konservatyvizmas ir jo bendraamžių netoliaregiškumas bei kartais net neslepiamas priešiškumas.

Kad ir kaip ten būtų, nors architektas mirė Prancūzijoje 1965 m. rugpjūtį, jo kūryba iki šiol yra savotiškas architektūros vystymosi kamertonas ir nepraranda aktualumo.

Citata: „Pirma, namas tai - mašina gyventi, antra, tai - vieta apmąstymams, ir galiausiai tai graži vieta, kurioje pavargęs žmogaus protas gali pailsėti".

Citata: „Tikras architektas - ne tik inžinierius, statybininkas, bet ir gydytojas, psichologas ir būtinai - dailininkas ir poetas".

Le Corbusier penki atraminiai šiuolaikinės architektūros taškai:

1. Namas turi būti statomas ant atramų, kad apačioje liktų žalioji zona.
2. Pastato planavimas laisvas - vidinės pertvaros gali būti laisvai perkeliamos iš vienos vietos į kitą.
3. Fasadas turi būti apipavidalinamas priklausomai nuo laisvo planavimo.
4. Privaloma langų juosta, kurioje susilieja langų erdvės. Taip ne tik gerėja patalpų apšvietimas, bet ir formuojamas geometrinis fasado piešinys.
5. Viršuje turi būti plokščias stogas-terasa su sodu, kad būtų galima grąžinti miestui žalumą, kurią atėmė pastatas.

Le Corbusier pseudonimą Charles'is Edouard'as Jeanneret-Grisas pirmą kartą pavartojo literatūriniame meniniame žurnale „Espri Nuevo" („Nauja dvasia"), kurį 1920-1925 m. leido kartu su dailininku Ozanfanu. Šią pavardę turėjo vienas iš garsiojo architekto mamos protėvių.

Virgaudas Gudas

Heidi Weber muziejus Ciuriche (Le Corbusier centras)

Heidi Weber muziejaus interjeras

Vakarų meno nacionalinis muziejus Tokijuje

Casa Curutchet vila netoli Buenos Airių

Notre Dame du Haut koplyčia Ronšampe (Prancūzija)

Villa Savoye

Sainte Pierre bažnyčia